Vom akademischen Restaurator F.J. Osternieder, sowie von Josef Sieren, dem damaligen Leiter der Residenzwerkstätte in München, wurde ich umfassend in die Techniken klassischer Malerei eingeführt.  Von ihnen erlernte ich den gezielten Auftrag transparenter Malschichten, durch den der Ausdruck der Farben deutlich an Tiefe gewinnen. So entdeckte ich die Kunst des vielschichtigen Farbauftrags als etwas mir Wesensverwandtes und beschloss diese in eigene, zeitgemäße Malerei zu transformieren, sie authentisch weiterzuentwickeln. Ich arbeitete daran, Malerei auf beliebig großen Bildflächen einsetzen zu können. Auf diese Weise  erkundete ich das gesamte Areal alter Maltechniken, die ich nicht vorab als museal verwarf, sondern deren ästhetische Wirkkraft als Inspirationsquelle wertschätzte. Ich experimentierte mit neuen formalen Ideen,  sorgte für einen stilistischen Wandel, eine klare prägnante Form-Sprache, hinzu kam mein Wunsch in konkreten Dialog mit Architektur zu treten, dienten als Schlüssel für eine Tür. Diese führte zu einer neuen Ebene, die aktuell noch niemand betreten hatte, die aber beseelt war, durch ein großes Potential ungeformter Möglichkeiten.

Die Fachmedien nannten sie „Neue Wandmalerei“